Архивные фотографии обладают удивительной способностью раскрывать скрытые исторические сюжеты, предлагая современному зрителю многослойные смыслы. Ярким примером служит снимок 1890 года, который становится отправной точкой для захватывающего повествования. 13 августа 1890 года делегация во главе с принцем Артуром, герцогом Коннаутским и Страттернским, посетила Удайпур. Принц Артур, третий сын королевы Виктории, занимал пост главнокомандующего Бомбейской армией. На фотографии, представляющей собой желатиново-серебряный отпечаток, перепечатанный с оригинального стеклянного негатива около 1920 года, в центре запечатлены герцог и правящий Хранитель штата Удайпур-Мевар Махарана Фатех Сингх. Молодой Махарадж Кумар Бхупал Сингх из Удайпура сидит на стуле справа, за ним стоит внимательный слуга. В честь высокого гостя был устроен специальный Дурбар, официальный прием, на котором присутствовали знать штата Мевар, придворные чиновники, а также британские официальные лица, сопровождавшие герцога Коннаутского.
Торжественный прием проходил в знаменитом Мор Чоук, или Павлиньем дворе, расположенном в глубине Мардана Махал (Дворца для королевских мужчин) Городского дворца. Это место под открытым небом украшено павлинами, искусно выполненными из инкрустированного стекла. Сообщается, что у Махараны сложились теплые отношения с герцогом, который по возвращении отправил в дар лошадей. Эти детали содержатся в публикации Благотворительного фонда Махараны Мевара (MMCF) 2014 года под названием Long Exposure — The Camera in Udaipur 1857-1957.
Вторая история начинается с того, что в память о своем визите Махарана Фатех Сингх попросил высокого королевского гостя заложить первый камень плотины в Девали близ Удайпура. Махарана, в честь принца Артура, назвал плотину «Коннаут Дам». Был построен питающий канал «Чикалвас фидер» для отвода избыточной дождевой воды реки Ахар в сторону ныне реконструируемого водоема Девали Талаб. Двухсотлетний Девали Талаб к тому времени пришел в запустение и был частично разрушен. Принц Артур, в свою очередь, попросил Махарану переименовать озеро в «Фатех Сагар» для укрепления их дружеских связей. Принц Артур также выразил признательность британскому инженеру Кэмпбеллу Томпсону, работавшему над проектом. Сегодня, спустя 135 лет после этого исторического события, весь проект называют первым в мире проектом по переброске рек.
Когда в 1933 году в США в рамках «Нового курса» президента Рузвельта было основано Управление ресурсами бассейна Теннесси (Tennessee Valley Authority или TVA), Кэмпбелл Томпсон, работавший над проектами в Удайпуре, эмигрировал в США и был нанят TVA. Неудивительно, что микроистория управления водными ресурсами в Удайпуре и регионе Мевар, как говорят, полна захватывающих, еще не соединенных воедино точек, раскрывающих эти истории.
Доктор Нарпат Сингх Ратхор, бывший профессор географии Университета Мохан Лал Сукхадия в Удайпуре, говорит, что это уникальный пример сохранения и управления водными ресурсами в мировом масштабе. Доктору Ратхору это известно как нельзя лучше: он десятилетиями исследовал и документировал управление водосборными бассейнами, отвод рек и соединение рек в регионе Мевар за последние семь столетий. В своей работе «Управление водными ресурсами: исследование первых в мире искусственных речных связей, отвода рек и микроводосбора бассейна Удайпура» доктор Ратхор перечисляет восемь таких связей: Говердхан Сагар с озером Пичола; озеро Пичола связано каналами с Дудх Талай, Амаркундом и Кумхария Талаб; Кумхария Талаб связано с Ранг Сагар; Ранг Сагар, в свою очередь, имеет каналы связи с Амар Кунд и Сваруп Сагар; именно Сваруп Сагар через восьмой соединительный канал переливается в Фатех Сагар.
История начинается с Махараны Лакхи, который, выражаясь современной терминологией, сыграл важную роль в планировании водосборных площадей. Между 1382 и 1385 годами нашей эры через реку Котра или Сисарма было построено озеро Пичола. Его общая площадь составляет почти 7 квадратных километров. Доктор Ратхор поясняет, что это создание природного достояния, и город Удайпур определяется озером Пичола, а последующие поколения Махаран Мевара обеспечивали город новыми озерами, фактически, новыми жизненными артериями, с XIV по XX век. Профессор Ратхор объясняет, что Удайпур на самом деле представляет собой сеть из восьми искусственных озер, которые придали этому историческому городу его характер и обеспечили устойчивость, благодаря чему Удайпур известен как «город озер» или «Венеция Востока».
География сыграла важную роль в этих микроисторических достижениях в Удайпуре и регионе Мевар на юге Раджастхана, северо-западного штата Индии. Бассейн Удайпура расположен на «великой индийской водораздельной линии» в месте слияния четырех рек: Ахар, Морвани, Амарджок и Котра (Сисарма), которые протекают через четко очерченный регион Гирва вдоль восточных склонов южно-центральных Аравалли, одного из старейших горных хребтов мира. «Гирва» означает «пояс холмов», и бассейн Удайпура имеет блюдцеобразную форму долины, окруженной хребтами Аравалли. Доктор Ратхор отмечает, что метаморфические породы региона предотвращают подземную утечку или просачивание воды из этих озер. Ахар – единственная крупная река, протекающая через этот регион, берущая начало на холмах Гогунды, текущая на протяжении 30 км и впадающая в озеро Удай Сагар на востоке. Строительство плотины Коннаут в 1890 году приобретает особое значение, если учесть, насколько непредсказуемы и нестабильны ежегодные осадки. Доктор Ратхор говорит, что нерегулярные осадки – это лишь одна из проблем, с которыми приходится сталкиваться в XXI веке. По его словам, взрывной рост населения, застройка озерных лож и быстрая урбанизация усугубляют проблемы, с которыми исторический город Удайпур сталкивается из года в год.
Третью увлекательную историю – о фотографиях, их архивировании, реставрации и экспонировании – рассказывает С. Гирикумар, старший реставратор произведений искусства. В публикации Long Exposure — The Camera in Udaipur 1857-1957 он объясняет, что коллекция в архивах Музея Городского дворца начинается в захватывающий период истории фотографии. По его словам, это было время, когда не существовало организованной индустрии, удовлетворяющей потребности фотографов. Практики сами готовили свои пластины, сенсибилизируя их непосредственно перед экспонированием и обрабатывая сразу после. Процессы постоянно корректировались в соответствии с условиями, в которых они работали. Изображения в коллекции, как он указывает, демонстрируют эволюцию различных процессов и форматов, а также проливают свет на тонкие технические аспекты фотосъемки и преобладавшие социально-экономические условия. Гирикумар сообщает, что большинство изображений представляют собой альбуминовые отпечатки, где эмульсия на бумаге изготавливалась из яичного белка, контактно напечатанные с мокроколлодионных стеклянных негативов. Это была преобладавшая в то время пара процессов «негатив-позитив». Мелкий размер частиц серебра, формирующих изображение, и довольно короткая выдержка позволяли мокроколлодионным пластинам записывать четкие негативные изображения. Эти негативы на прозрачной стеклянной пластине приходилось печатать контактным способом под солнечным светом, поскольку используемый светочувствительный материал (хлорид серебра) не был чувствителен к искусственному свету.
К началу 1880-х годов желатин заменил альбумин в качестве эмульсии, несущей изображение, в печатных материалах. Гирикумар указывает, что все желатиновые изображения XIX века были тонированы золотом и имели приятный вид, варьирующийся от розовато-коричневого до теплых серых оттенков. Желатиновую поверхность легко опознать по виду «апельсиновой корки». Портрет Махараны Фатех Сингха, сидящего на троне с мотивами львов, представляет собой углеродный отпечаток с красноватым оттенком; это уникальное изображение как по тональным эффектам, так и по размеру. Как всегда у реставраторов, их главный призыв неизменно касается восстановления, безопасности и предотвращения порчи коллекций. Гирикумар, приложивший все усилия для оживления архива, утверждает, что фотографии являются наиболее чувствительными из всех материалов, встречающихся в архиве, и требуют чрезвычайной осторожности при обращении, экспонировании и хранении.
Доктор Маянк Гупта, генеральный директор Благотворительного фонда Махараны Мевара, координирующий усилия профессионалов и их агентств для обеспечения развития архивной коллекции в XXI веке, сообщает, что архив Музея Городского дворца располагает коллекциями фотографий, сделанных известными фотостудиями из Калькутты и Шимлы. Среди представленных студий – Bourne & Shepherd, Hurrychund Chintamon, Ritter, Herzog & Higgins, Lala Deen Dayal, J. Cowell, K.L Syed, Devare, а также фотографы и студии из Удайпура, такие как Mohanlal, Pannalal и Shrimal, и это лишь некоторые из них. Доктор Лакшьярадж Сингх Мевар из Удайпура, председатель и управляющий попечитель Благотворительного фонда Махараны Мевара, который управляет Музеем, передает свои сердечные поздравления и наилучшие пожелания командам профессионалов – экспертам по консервации, фотографам, искусствоведам, архивистам и музеологам – которые отдали все силы Музею Городского дворца, чтобы оживить архивные фотографии. Он выражает гордость в Международный день музеев, признавая их постоянный вклад в то время, как музей продолжает расти, процветать и делиться своим живым наследием с посетителями со всего мира. Трудно представить более счастливую и позитивную ноту для завершения этих скрытых историй, заключенных в фотографиях.
